今日故宫博物院举办了尚之以琼华始于“十八世纪的珍宝艺术”的展览格威尔-H-福尔斯堡主场告损，暂时保级之路不明朗，囊括了尚美巴黎迄今为止全球规模最大的展览格威尔-H-福尔斯堡主场告损，暂时保级之路不明朗，包括全球的私人收藏、各大博物馆以及各机构的藏品都汇聚故宫博物院的午门之上。“艺术晓说”非常荣幸地邀请各位一起欣赏并探索这些无与伦比的人类珍宝。

巴得公爵夫人项链耳环套装首饰 1806年（1820年改款）

　　尚之以琼华始于十八世纪的珍宝艺术展

　　如需深入观察并了解时至今日的尚美巴黎(CHAUMET)，不仅需要从其带有历史传奇色彩的丰厚绚丽的物质文化遗产（那些手绘图、珍贵的历史资料和物件）入手，更需从那些无形的非物质文化遗产中一窥究竟，才能感受尚美巴黎世家一脉相承、源远流长的品味，以及其日益累积形成的独特“尚美巴黎(CHAUMET)风格”。

　　尚美巴黎，巴黎珠宝世家的奠基者，自建立伊始便位于巴黎市中心核心区域，近百年来一直坐落于芳登广场的中央位置。它交融汇聚了历史与品味、传统与文化、艺术与优雅、创造与灵感，近两个半世纪以来一直引领着风尚与潮流。一场独一无二的展览兴许正是探索以上特质的最佳途径。此次展览的所在地故宫博物院，本身亦是一处充满历史与文化感的非凡所在。

“罗昂”贴颈项链 1906

　　展览选定在故宫博物院午门展厅举办，向观众展现尚美巴黎(CHAUMET) 的历史轨迹、世纪传承、精彩创作，同时勾勒出两个多世纪以来这一翘楚独特的风格语言和表现手法，并揭秘尚美巴黎(CHAUMET)与同时期各大艺术流派之间的相互影响。

　　尚美巴黎(CHAUMET)风格的“珠宝艺术”，贯穿于展出的300余件杰作中，包括珠宝、绘画以及各式艺术品。此次展览亦得到了欧洲各大顶级博物馆凝心聚力的支持，外借享有盛誉的典藏。与此同时，展览还展出了一系列故宫博物院持有的藏品，故此，参观者在观赏蕴藏中法卓越文化珠宝艺术的同时，还能感受两种文化的对话交流，惊艳于其中的共通灵感与相互影响。

　　伟大的故宫博物院

　　尚美巴黎(CHAUMET)的历史轨迹与法国乃至欧洲历史紧密相连。作为法国殿堂级珠宝与时计世家，尚美巴黎(CHAUMET)与收藏其卓越作品的顶级机构和博物馆一直保持着密切的联系。今天，鉴于尚美巴黎(CHAUMET)与中国的历史亲缘，故宫博物院携手尚美巴黎(CHAUMET)，欣然举办“尚之以琼华·始于十八世纪的珍宝艺术展”。故宫博物院亦精选馆内珍藏，共同参与展览。展览还得到近20家顶级海外博物馆的大力支持（包括法国卢浮宫博物馆、枫丹白露宫拿破仑一世博物馆、贡比涅王宫国家博物馆、英国维多利亚与艾尔伯特博物馆、意大利拿破仑博物馆、德国珠宝博物馆等），囊括了一些卓越的外借藏品部分珍品为首次公诸于世，或首次离开法国。

　　今天，故宫保存着中国古代的皇家珍宝以及艺术品珍藏，包括绘画、陶瓷、铜器和漆器等。“尚之以琼华·始于十八世纪的珍宝艺术展”展厅设在午门城楼，午门是紫禁城的南门，是皇帝阅兵和颁布次年历书之处。

　　故宫博物院每年接待观众约1600万人，雄居世界博物馆之首。故宫博物院正以开放的姿态，迎接全球的朋友走进中华传统文化的圣殿。

　　“眩彩花园”冠冕

白金、玫瑰金，长方形、方形及明亮式切割钻石、绿碧玺与石榴石；

斯科特?阿姆斯特朗（Scott Armstrong）为CHAUMET特制, 2017年

尚美巴黎CHAUMET藏品

　　在CHAUMET自然主义创作传统以《法式花园》一书的启发下，斯科特?阿姆斯特朗（Scott Armstrong）设计出一款现代法式花园造型冠冕。这款冠冕的线条无论是曲线还是直线都简洁直接，宛如一个立体雕塑，整体的对称性不时在细节处被打破。成串的绿色碧玺与黄色石榴石点缀其间，错落有致，既展现出传统法式花园的恢宏气势，又充满巧思妙想，轻盈灵动，令人惊艳不已。其整体造型和表现手法都与CHAUMET品牌独树一帜的艺术风格完美契合。沿着珠宝大师的路线漫步CHAUMET世界几个世纪以来，在延续一脉相承的风格前提下，CHAUMET的历代掌舵者在多位珠宝大师中诞生，格威尔-H-福尔斯堡主场告损，暂时保级之路不明朗他们的名字是：Marie-Etienne Nitot(1780-1809)、François-Regnault Nitot (1809-1815)、Jean-Baptiste Fossin(1815-1845)、Jean-Valentin Morel (1834-1840)、Jules Fossin (1845-1861)、Prosper Morel (1861-1889)、Joseph Chaumet(1889-1928)以及Marcel Chaumet (1928-1958)…（至今CHAUMET已传承至第十三代。）

　　芳登广场: 一段传奇的摇篮

　　以追溯CHAUMET自1780年至2017年的历史轨迹为序曲，此次展览将使观众沉浸于这一卓越世家的起源、精髓及灵魂所在。12件充满象征意义的珍宝将CHAUMET的故事娓娓道来，从最古老的作品代表： 1789年罗温艾斯汀藏珍匣，到现代风格的“约瑟芬皇后”戒指，重现CHAUMET 世家历史的方方面面。

玛丽-露易丝皇后的藏头诗手链

马利艾虔?尼铎（Marie-Etienne Nitot），1810年

金，钻石以及珍贵宝石 尚美巴黎CHAUMET 藏品

藏头诗珠宝从诗歌中汲取灵感，镶嵌在宝石上的首字母组成一条秘密信息。这三条手链是拿破仑赠送给玛丽–露易丝皇后的结婚礼物。第一条拼写拿破仑的姓名Napoleon以及他的生日1769年8月（août）15日；第二条拼写玛丽–露易丝的姓名Marie-Louise和生日，1791年12月（décembre ）12日；第三条代表他们在贡比涅相遇的时间，3月（mars）27日以及巴黎婚礼的时间，1810年4月（avril）2日。

　　从拿破仑一世至三世君主的珠宝商

　　本展区以时代为序排列展品，风格的演变伴随着法国历史的推进和政权的更替。CHAUMET从执政官时期到第二帝国时期为皇室和宫廷而创作的主要珍宝都参与了展示,同时展示的还有那些声名显赫的主顾:拿破仑一世借由CHAUMET创始人尼铎之手创作皇权象征物，巩固统治；约瑟芬皇后拥有仪式性全套首饰，其上镶嵌的珍珠与钻石大多来源于皇冠珠宝，她对珠宝的热爱不言而喻；以及玛丽·露易丝皇后，引领了新古典主义珠宝黄金时代的到来。弗森的浪漫主义风格风靡于七月王朝，而在七月王朝之后，拿破仑三世和欧仁妮皇后执掌政权，折衷主义兼收并蓄以往的不同风格，在这个时代留下了鲜明的印记。十九世纪末期的世界博览会可谓这一珠宝世家的光荣时刻，CHAUMET出众的创作才华闪耀在国际舞台，为拓宽疆土开辟了道路。

拿破仑一世“加冕之剑”

马利艾虔?尼铎（Marie-Etienne Nitot）、军械师尼古拉-诺埃?布台

（Nicolas-Noël Boutet）以及金匠让-巴提斯特-克劳德?奥迪奥特

（Jean-Baptiste-Claude Odiot）, 1802年

金、鸡血石、宝石、玳瑁、钢

枫丹白露博物馆藏品

这把剑是尼铎应拿破仑之令而作，此次是它首次离开法国参加展览。拿破仑要求使用璀璨炫目的法国皇冠珠宝，尤其是美轮美奂的“摄政王”钻石，这颗重140克拉的传奇美钻目前保存在卢浮宫。1804年12月2日，拿破仑正是佩戴着这把剑在巴黎圣母院举办了加冕大典。

身着加冕礼服的拿破仑一世画像

弗朗索瓦?热拉尔（François GERARD），1806年

布面油画

法国科西嘉岛阿雅克修市费斯奇宫美术馆藏品

在这幅官方画像中，拿破仑身着加冕长袍，佩戴执政官之剑。

拿破仑之弟杰罗姆·波拿巴怀表

马利艾虔? 尼铎（Marie-Etienne Nitot），阿伯拉罕—路易·宝玑机芯，

1809年

金、银、钻石、珍珠与珐琅

巴黎拿破仑基金会, 拉佩尔捐献

这款montre à tact 怀表机芯由Abraham-Louis Breguet创造，可在黑暗中或不取出口袋的前提下读取时间。表盖上的箭与24颗钻石按钮都是可触标志，具有显示小时和半小时的作用。这款精工细造的怀表被出售给拿破仑一世的弟弟热罗姆·波拿巴。

玛丽–露易丝皇后

哥特风格腰带

弗朗索瓦-勒尼奥·尼铎（François-Regnault NITOT）1813年

金、天然珍珠与缟玛瑙

尚美巴黎CHAUMET藏品

这条腰带之所以被称为“哥特式”，是因为它沿袭了中世纪女士长腰带的风格，从腰部一直垂到裙摆。这件配饰镶嵌一枚古代浮雕石，展现了文艺之神阿波罗在帕纳塞斯山（Parnasse）战胜巨蟒皮同（Python）的场景。这枚罕见的浮雕石是宝琳娜?鲍格才（Pauline Borghèse）公主送给其嫂玛丽-露易斯皇后的礼物。它十分柔软，且拿破仑王朝的象征蜜蜂和星星在腰带上交替出现。

玛丽–露易丝皇后

微砌马赛克日间全套首饰

弗朗索瓦-勒尼奥·尼铎（François-Regnault NITOT），1810年

金、蓝色古法琉璃内嵌微砌马赛克

巴黎卢浮宫博物馆藏品

这套珠宝套装显示于皇冠钻石清单上，是拿破仑一世赠与玛丽–露易丝皇后的礼物。描绘希腊和罗马神庙和废墟的微砌马赛克通过精雕细琢的黄金葡萄藤枝叶和藤蔓连结在一起——第一帝国期间这种造型十分罕见，预兆着浪漫主义的悄然兴起。

曼奇尼风格发饰

传为弗森父子之作，约1840年

金与钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

这对曼奇尼风格法式可转换成胸针，也可作为链坠戴在脸颊两边。盛行于1840年代的曼奇尼风格名称来源于玛丽·曼奇尼（Marie Mancini）, 她是路易十四的初恋，以标志性的螺旋卷发而著称。

德?路恩公爵夫人链表

让- 瓦伦丁· 莫雷尔（Jean-ValentinMorel ）；宝玑机芯，1853年-1854 年

金、银、红宝石、碧玉、钻石、珍珠与珐琅

尚美巴黎CHAUMET藏品

这块怀表在1855年博览会上广受赞誉，表链的部分已经遗失了。它将当代的时尚色调、碧玉的红点与红宝石优美地融合在一起。怀表的背面铭刻所有者的代号以及公爵皇冠，正面则是华丽精美的装饰。

　　美学的交流—从巴黎芳登广场到北京紫禁城

　　随着世界博览会的召开，法国人对“中国风工艺品”（指在西方制作的模仿东方特色的工艺品）的热情水涨船高。CHAUMET重新诠释东方异国情调，创作出一系列首饰、银器以及1920年代装饰艺术珠宝。在本次展览展厅的中央区域分别陈列来自故宫博物院和CHAUMET收藏的22件臻品，以珠宝艺术为主题描绘东西方美的交流。

布洛克威尔侯爵夫人中国灵感折扇

弗森父子，1830年。

漆艺木骨、纸、水粉、珍珠母贝

法国欧塞尔市政厅埃克莫博物馆藏品

在十九世纪，折扇是贵妇们不可或缺的配饰，也是她们施展魅力的重要“武器”。贝利公爵夫人（Duchesse de Berry）是弗森的忠实顾客，为参加东方主题舞会，特意向弗森订购了此把折扇。然而，1830年法国爆发7月革命，折扇未能交付给公爵夫人。随后它被布洛克威尔侯爵夫人获得，置于结婚嫁妆之中。

竹股雕花边道光帝书画山水图面折扇

清朝道光帝御笔

雕刻竹子与染色象牙

故宫博物院藏品

扇面行书七言律诗“云净天空眼界宽”一首，还绘有泥银山水图。落款为“乙未年（1835年）御笔”以及“道光宸翰”印章。背面彩色仙猿桃树图。

嵌玉中式帆船胸针

拉科罗石（Lacloche）为约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）制作，约1925年

铂金、绿色翡翠、红宝石、钻石、缟玛瑙

尚美巴黎CHAUMET藏品

装饰艺术时期，玉石无疑是最能代表中式珠宝的宝石。这枚胸针嵌有一块精雕玉石，刻画了一艘中式帆船，它航行于碧波之中，天空漂浮着美丽的镂空钻石云彩。

乾隆款画珐琅八棱开光提梁壶

清乾隆年制

金属胎画珐琅

故宫博物院藏品

清代皇帝的审美在这件茶壶上得到了淋漓尽致的体现，而它与CHAUMET 的作品外形十分相近。两者的提手、壶嘴和茶壶下的垫板也极为类似。这件茶壶外形优雅，采用质地优良的金属胎画珐琅，其上绘制具有浓郁西洋风格的花鸟及其他装饰图案，底部有“乾隆年制”款。

中国风格茶壶与奶油罐

让-瓦伦丁·莫雷尔（Jean-Valentin Morel）、金银匠亨利·都彭歇尔（Henri Duponchel）、装饰工艺师儒勒-康斯坦-让-巴提斯特·佩尔（Jules-Constant-Jean-BaptistePeyre）, 1848年-1849年

鎏金银

巴黎卢浮宫博物馆藏品

这套茶具展示了十九世纪中期西方世界对中国的痴迷，1844年在巴黎工业品展览会上展出。茶具饰有多种中国风装饰元素：鳞型背景上的花枝纹、中国风设计的挂饰、粗糙多节的树枝、建筑元素与喷火龙。

　　尚美巴黎CHAUMET的世界

　　这一重要区域依据不同主题进行布置，追溯了CHAUMET自创立以来到拥抱这一日新月异的摩登时代，其间的变化与发展，定义了品牌独具一格的巴黎格调和灵魂风格。不同年代的相互影响将呈现于此，聚焦CHAUMET最钟爱的四个主题：项链艺术、自然诗篇、情感内涵、冠冕尊荣。从最初的展品到最后的压轴品：由CHAUMET支持新生代设计师创作的“眩彩花园”。冠冕始终以“珠宝之王”的姿态贯穿于整个展览中。

　　项链艺术

“舞姬”长项链

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet），约1920年

铂金、米珠、凸圆形蓝宝石、玫瑰形切割钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

这款精美的舞姬项链之所以称之为“舞姬”，是因为其设计灵感来源于印度舞姬常佩戴的尾端饰有流苏的长项链。

　　自然诗篇

“芦苇”胸针

约瑟夫?尚美（Joseph CHAUMET），约1893年

金与钻石

摩纳哥汉诺威王妃殿下私人藏品

芦苇叶片狭长、花茎笔直、线条优美纯粹，是CHAUMET 设计大师最钟爱的一种植物灵感来源。这枚芦苇胸针用于紧身褶裙（也称“紧身胸衣”）的装饰，从尺寸到造型皆超凡出众，成为十九世纪末自然主义珠宝的一大杰作。

“骏马”胸针 1972

“六燕齐飞”钻饰

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）, 1890年

铂金、金与钻石

法国莫代河畔万让市莱俪博物馆藏品

作为春天使者的燕子在东西方文化中都具有鲜明的象征意义。它不仅预示着好兆头，还代表灵魂升天与生命复活。燕子造型珠宝在美好年代风靡一时，深受新艺术风格设计师的青睐，尤其是灵感来自设计大师勒内?莱俪（René Lalique）的这套精美的燕子造型钻饰，六只大小递减的燕子振翅飞翔，轻灵飘逸，既可作为头饰也可作为胸针佩戴。

“蜂鸟”白鹭羽饰冠冕

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet），约1880年

金、银、红宝石与钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

蜂鸟又叫天堂鸟。这枚精巧的蜂鸟造型饰品既可作为胸针佩戴，也可与一根羽毛搭配，化身为一款羽饰冠冕。蜂鸟全身密镶红宝石与钻石，以构思巧妙的镶嵌方式逼真再现了每一根羽毛，整体造型轻盈灵动，完美捕捉住天堂鸟的精巧与优雅。

佩尼? 惠特尼夫人的“羽翼”珠宝

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）, 1910年

铂金、钻石与珐琅

尚美巴黎CHAUMET藏品

这对羽翼是美好年代的一种极为大胆的主题，可作为冠冕或胸针佩戴。它们的主人是佩尼?惠特尼夫人

（Mrs Payne Whitney），原名葛楚徳?万徳比特（Gertrude Vanderbilt）。她的婚姻将她与丈夫两大家族的巨大财富合二为一。她还师从罗丹（Rodin），是一名十分富有创造力的雕塑家和艺术品收藏家。她是Vogue杂志的创始人，在纽约创立了惠特尼美国艺术博物馆（Whitney Museum ofAmerican Art）。

贝壳纹饰三角胸衣胸针

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）, 1913年

金、银、钻石与海蓝宝石

私人藏品

这枚前胸配饰镶嵌一颗重322克拉的海蓝宝石，用于装饰晚礼服的正面。作为结婚礼物，这件美轮美奂的珠宝具有双重寓意；它是幸福婚姻的守护神。

海豚饰纹胸针

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet），约1925年

铂金、磨光金、磨砂天然水晶、钻石与缟玛瑙

尚美巴黎CHAUMET藏品

这件线条优美的黑白胸针是装饰艺术风格跨越时空的经典之作。它刻画了喷泉与四条海豚，重拾与水相关的经典装饰主题。

“章鱼”项链

CHAUMET,1970年

金、雕花磨砂天然水晶、雕花碧玉、钻石与红碧玺

波旁-两西西里公主殿下藏品

这条非同寻常的项链刻画了一条章鱼，它紧握海藻花环，触手则抓住一颗红碧玺。项链由雕塑家罗伯特·勒莫尔纳（Robert Lemoine）进行修缮，呈现出类似于艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）或是梅拉·奥本海姆（Meret Oppenheim）的超现实主义风格。项链是男爵瓦伦提诺·阿德比（Valentine Abdy）赠予其新娘玛蒂尔德·德·拉·菲特（Mathilde de La Ferté）的一件结婚礼物，寓意充满激情的爱。

　　情感内涵

“蝴蝶结”胸针

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet），约1915年

铂金和钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

这枚蝴蝶结胸针呈现出无比柔软的造型，宛如亲昵中解开的一根缎带。蝴蝶结是玛丽–安托瓦内皇后的至爱，自十八世纪以来，CHAUMET从中汲取灵感，以蝴蝶结作为温柔细腻的依恋与爱的象征，创造出一系列富有生命力的珠宝杰作。

　　冠冕尊荣

“麦穗”冠冕

弗朗索瓦-勒尼奥·尼铎（François-Regnault Nitot）,约1811年

金、银与钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

CHAUMET从约瑟芬皇后挚爱的麦穗中汲取灵感，在不同时代创造出了风采各异的麦穗形象。作为丰收女神刻瑞斯的标志，麦穗象征着肥沃的土壤和富足的物产。1811年，尼铎为玛丽-露易丝皇后创作了150件珠宝，这就是其中一件。它填补了玛丽-露易丝皇后皇冠珠宝收藏中钻石珠宝套系的空缺。其大胆的律动感表现出帝国时期富有创造力的现代设计。

“野蔷薇与茉莉花”冠冕

让-巴提斯特·弗森

约1830年

金、银与钻石

高8.9厘米；宽20.3厘米

贝德福公爵藏品

第七代贝德福公爵弗朗西斯·罗素（Francis Russell）为爱妻安娜-

玛丽亚（Anna-Maria）定购了这款冠冕，CHAUMET留存了原设计图。冠冕通过逼真再现鲜活灵动的自然场景，充分展现了弗森的自然主义风格特质。野蔷薇和茉莉枝繁叶茂，花团锦簇，果实丽丽，俨然一顶用鲜花编织的花冠，花叶上还沾满晶莹剔透的钻石露珠。更为锦上添花的是，花枝上装有迷你弹簧，会令花朵随着佳人的移动而微颤，仿佛在风中摇曳，平添一份自然风情。

“波旁?帕尔玛”金钟花冠冕

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）, 1919年

铂金与钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

“波旁?帕尔玛”皇冠饰以金钟花造型，是海德薇·德·拉·罗什富科

（Hedwige de La Rochefoucauld）和奥地利齐塔皇后(Empress Zita of Austria)的兄弟、波旁王朝第六王公的结婚贺礼。

采用CHAUMET世家独门绝技，在隐秘的梨形托架上巧妙镶嵌多颗钻石，令其浑然一体，仿佛整颗梨形切割美钻，创造出“视觉陷阱”的独特效果。

“旭日初升”白鹭羽饰钻冠冕

约瑟夫?尚美（Joseph Chaumet）, 1914年

金、铂金、祖母绿和钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

在十九世纪末至二十世纪初的“美好年代”，CHAUMET创作了大量羽饰冠冕，其中，宇宙天体是最受欢迎的主题。继十九世纪末备受追捧的星辰与新月造型之后，CHAUMET又将光芒四射的太阳引入珠宝创作之中。这件头饰中，阳光从中央的太阳图案散发出来，宏伟壮丽，摄人心魄。

波旁-帕尔玛全套首饰之冠冕

马塞尔?尚美（Marcel Chaumet）,1936年

铂金、红宝石与钻石

尚美巴黎CHAUMET藏品

这件皱领（collerette）风格冠冕采用继承自奥地利皇帝法兰士-约瑟夫（Franz-Josef）的宝石，是CHAUMET世家为爱丽丝·波旁-帕尔玛公主（Alice de Bourbon-Parme）与西班牙阿方索·德·波旁-西西里（Alphonse de Bourbon-Sicile）王子的婚礼专门创作的一整套珠宝饰品中的一部分。它十分柔软，可以转换成一条项链。

“蝴蝶结”冠冕 约1890

“洛依希腾贝格”冠冕 约1830-1840

“三色堇”冠冕 约1850

“康乃馨”冠冕 1907

　　?

“月桂叶”冠冕 1920

巴洛克珍珠冠冕 约1920-1930

　　展览开放时间为2017年4月11日至7月2日，

　　周二至周日上午8:30至下午5:00（下午4:00停止售票，下午4:10停止入场）。

　　地点：故宫博物院午门展厅

　　北京市东城区景山前街4号100009

　　公共交通：北京地铁一号线天安门东站

　　浏览展示作品，请访问展览的官方网站

　　www.chaumet.com/chs/imperial-splendours

　　www.dpm.org.cn/imperial-splendours

　　关于艺术晓说：

　　艺术晓说的运营者卢晓是国际顶尖时尚与精品品牌战略专家，国际精品品牌理论的建立和发展者，全球精品工业形成的推动者，品牌理念和灵魂的设计师、建筑师和工程师，法国高等经济与商业科学学院获得精品品牌管理博士的唯一一位华人，我国最早进行国际精品品牌管理理论研究和实践的国际专家。早在2001年就进入法国路威酩轩奢侈品研究中心开展精品品牌管理的专项研究，对法国和世界精品品牌的建立和发展以及商业模式和全球营销体系的建立作了全面系统研究和专项合作。品牌战略咨询，促进众多国际精品品牌建立、跳跃式发展、做强做大和国际化。

卢晓国际精品品牌战略营销理论体系的国内外专著

　　同时卢晓也是一位青年书画家，字小光，号晓月斋主，北京人。自幼五岁开始学习书法绘画，是从外祖母中国美术家协会会员、中国书法家协会著名书法家画家弓彤轩大师。家教极其严格，书法刻苦学习柳、赵、章草、今草等字体融会贯通，逐渐形成自己独特的字体，清秀挺拔，既具有古风古韵，又具有时代风貌；绘画沿袭文人画风，学习扬州八怪，任伯年，以及黄胄、刘开渠、程丽娜等大师。留学法国，游历欧美，广泛学习西方各绘画流派之长，融入中国文人画和书法创作之中，形成了自己独特的艺术风格。文化部高级书法家，上海民盟书画院会员，复旦大学书画协会会员。